雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(w错一个题就往阴里装一支笔ài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从错一个题就往阴里装一支笔汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng错一个题就往阴里装一支笔)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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